解说

山前让

最开始直接拒绝就好了。已经读完全文再看本文就有点多余，而且我想很多人也会非常同意这句话。中西智明氏的在弱冠二十二岁创作并出版的长篇小说《消失！》，这是一本为了让读者看完会“啊！”的，真相意外的推理小说，仅此而已。以社会问题为背景，敏锐地捕捉潜藏在日常生活当中的恐怖，对自身存在发出拷问的复仇谭，或者以猎奇、残酷、情色的倒错世界作为装饰，期望在本书当中看到这些内容的读者请就此打住。

只是如果是赞叹于推理小说当中大胆、犹如魔术一般意外感的话，那这本小说不会辜负你的期待。魔术的舞台是在福某县高塔市，以红发为关键词的连续不可解的案件。以凶手和尸体的消失作为谜团主要载体的案件，着手对此进行解决的是可以漂亮推理出那些现实当中走进迷宫案件的真相，以《都市和侦探》这一论文题目引发热议的年轻名侦探新寺仁。

他最开始解明的真相，如果没有读过使用本书当中诡计（后面详述）的推理小说的话，应当还是被震惊到的。如果读过一些对此免疫的话，那恐怕最开始就能推理出真相了。只是，第二重的真相如果不感觉惊讶的话，那这个人就太无趣了。当然也因为这一重冲击性太强，最后的逆转（因为不是第一次使用了）就显得黯然失色。对于那些喜欢被推理小说蒙骗的读者来说，这本书应当是最棒的礼物。

尽管我们一直在用推理小说这个词，但其实内容是千差万别的。尽管和从战前到昭和二十年代，从原本的侦探小说到怪奇幻想以及SF，甚至连从一般大众小说延伸而来的奇怪作品都包含在推理小说当中的时代不同，现在的作家发表的小说作品都是立足作家多种多样的推理小说观，极具多样性，多数性。所以读者完全可以依据自己的喜好阅读，但推理小说这种类型文学的本源，还是不能缺少有魅力的谜团和意外的真相。

很多人说现在已经写不出新的诡计了，完美的没有人能够出入的密室，久攻不破的不在场证明诡计，一些到这些东西就会引起读者的兴趣。案件越不可解，越能让读者兴趣盎然。如果在书中写的是在现实层面不可解的连环杀人案件，那么读者一定认为会有意外的真相（凶手或动机）在等着他，很想早点看到结尾。因此，在这其中无论推理小说的样貌如何变化，仍然可以称之为推理小说，这是推理小说因此为推理小说的最大理由。

因此，能够满足这样推理小说魅力的作品，在多元化发展的昭和五十年代曾经匮乏一时。由昭和六十二年由讲谈社出版的绫辻行人氏的《十角馆杀人》肇始，拉开了“新本格运动”的滥觞。此后标榜新本格推理（当然这或许是出版社的炒作）的新人作家不断由讲谈社获得出道。写《长屋杀人》的歌野晶午氏，写《称心如意的休止符》的齐藤氏，写《密闭教室》的法月纶太郎氏，写《8的杀人》的我孙子武丸氏……本文库依次收入的作品，给推理小说读者新的震撼，在少数狂热粉丝那里还引来了到底什么是本格推理的大讨论。

关于本格推理争论和“新本格”这个词的用法来说，因为从昭和六十年代到平成初年出道的新本格新锐作家大多是二十几岁，年龄上符合新锐的定义。如果不是二十几岁，冠以新本格就会有所犹豫，年轻就是这个词本身的特征。在这当中，平成二年十月出道的中西智明氏最有发言权。他是昭和四十二年生，今年二十二岁。

作家二十几岁出道在推理作家当中，并不是什么了不起的稀罕事。昭和五十年以后，从二十八岁出道的赤川次郎氏开始，栗本薰氏，井泽元彦氏，东野圭吾氏，石井敏弘氏都是在二十几岁出道的。再次，我们回溯过去，水谷准，角田喜久雄，横沟正史这些作家在十几岁就短篇出道了。江户川乱步在发表《二钱铜币》那年是二十九岁。还有平成三年刚刚以《有翼黑暗》出道麻耶雄嵩氏才刚刚过二十二岁。从鲇川哲也编辑的公募作品选集《本格推理1》（平5）采用中学生作品来看，推理小说界恐怕要走上一条年轻化的道路，二十二岁出版长篇毫无疑问是划时代的。

“平成新锐们”还有一项特征，都是大学推理俱乐部的成员或者说出身都比较引人注目。绫辻、法月、我孙子、麻耶都是京都大学推理小说研究会的成员，包含在讲谈社novels以外出道的作家，有栖川有栖、黑崎绿、白峰良介都是同志社大学的OB。当然也有像庆应大学、早稻田大学以及立教大学和青山学院大学这些有三十年以上历史的学校，过去一直评论为主，聚集着很多大学以外推理爱好者，创作方式也并不是一般的大众文学或者SF一类创作风格。虽然从这些诞生的推理作家很稀少，但最近几年，也有早稻田的山口雅也、折原一、北村薰，立教大学的若竹七海在文坛活动。也有了很大变化。

中西氏现在是同志社大学在籍学生，作为京都大学推理研究会的会员活动。超过两百页的机关年刊《苍鸦城》上，大部分都是近年来创作的文章，中西氏也在上面发表过《意料之中的杀人》这一短篇。

这样一个从狂热推理迷当中登场的作家，自己的作品显然以标识各种各样诡计为乐。注意看目录，发觉登场人物名都有蹊跷……有时候也有一些跟作品的正文完全无关的设计，可以说孩子气般的游戏性，艾拉里奎因或者鲇川哲也这样的本格推理先人也会用一些充满稚气的把戏给热衷推理小说读者带来惊喜。

比如说本作中，有一个叫“雷津”这样奇怪姓氏的人物登场。他所在的那栋楼在《雷津大厦》，这个名字是在向奎因在他小说里虚构的所在城市莱特镇致敬。。虽然在讲谈社noves版里写到他喜欢的作家是卡尔和高木彬光，但整个情节设计反而很想奎因的某部长篇让不是侦探却和作者同名的人物登场，也可以看出作者对奎因非常有兴趣。

那么最后我们来说一下本作的主诡计。当然我不会说的很详尽，简单地说主诡计使用的是叙述性诡计。和作者为了迷惑作中人物（当然也是为了读者）设计的密室诡计和不在场证明诡计不同，这是直接用来迷惑读者的诡计。这需要作者给一件东西赋予多重含义，引导读者偏离真相，比如说你以为这个人是个男的，其实是个女的；你以为是同时发生，其实隔了一年。利用读者被误导来达到设置意外结局的效果。

虽然在猜真凶的推理小说很经常使用到的误导读者，在这部《消失》当中，下了作者很大的功夫，结尾处有极度令人意外的真相在等待读者。中町信氏和折原一氏非常喜爱创作这种类型的作品，不过本作的诡计应该是个前无古人的设计。实话实话，这样过于奇想天外，前人不敢尝试的情节设计或许会让很大读者感到气愤。

这种以误导读者为目的的小说诡计表现必须非常冒险，不允许说谎的。这才是真正被骗到。如果允许说谎，那误导读者就很简单了，可是这就变成了不公平的推理小说了。作者通过某些方法贯彻公平竞争的原则来把读者骗到，读者才有小心翼翼，提高警惕阅读的必要。

听说中西智明氏喜欢纸牌魔术。这种醍醐味大概就在对不可思议现象的惊异和舒爽地被骗当中。中西智明的出道作《消失》就是一本洋溢着纸牌魔术趣味，尽情享受被欺骗快感的推理小说。